女主播piu蒂娇喘的(春运不是最难的回家路)

《地心引力》的海报和《星际穿越》的很相似，都是巨大星球背景下，人或者飞行器在宇宙空间中漂浮，一个是向往，一个是逃离。虽然从故事主题到科幻内容跟《星际穿越》相比的话，都显得小气了点，但是《地心引力》仍旧有着独到的地方。

失重对于太空，就好像重力、空气和水对于地面上的我们一样，是个常见以至于容易被忽略的存在。所以长期以来，相当数量的科幻题材影片把更多的精力放在了高速飞行、超级战舰和piupiupiu的激光武器上。

太空探索技术和物理学的发展普及，没有让人们对太空的幻想更加夸张，反而越来越接地气了。《地心引力》就是这样一部偏“硬”的科幻电影，不但选了“失重”这个没人理的素材，连整个故事都没高出大气层太远。对于本片来说，太空只是环境，真正描绘的，是人在面对危机时的情感和求生意志。

不管是神创论还是进化论，人类从始至终都是在重力条件下生存繁衍。海报中人与地球的关系表现的很微妙，面向地球的宇航员，向往的是地面，而不是浩瀚的宇宙。那根连接着宇航员的救生索，如同链接地球母亲的脐带。女主角在失重环境下睡去，身体自然蜷缩成胎儿状，也反映了追溯本源的意味。

瑞恩不是个具有冒险气质的人，不仅性格不过关，甚至专业技术都不过硬，唯一从开头坚持到结尾的就只有她那闭上眼睛听会引起误会的娇喘。把这种看上去是炮灰的角色放到极端的危机中，可以更好地体现求生本能的力量。要是换成印第安纳琼斯那种角色，冒险这事儿，就从本能变成本职了。

影片中从技术到硬件都没有超越当前科技能力之外，NASA的宇航经验让《地心引力》在细节方面的表现更加真实。这种写实的设定让电影的真实感倍增，随之而来的就是观众的代入感。

跟地心引力一样强大的视觉效果也很重要，至少对于本片是必须的。没有超牛X的太空战舰和激光武器，帅大叔马特也匆匆退场，若是再把太空场景拍的跟Google Earth一个水平的话，那估计观众们等不到天宫号闪亮登场就跟着乔治克鲁尼一起颠儿了……

影片中的空间站相当精致，这得益于以真实数据为基础的精确建模（除了神神秘秘的国产空间站和飞船以外）。影片在视觉效果上的成功，除了由CG技术还原的真实感很强的硬件，更重要的在于营造了一个孤寂无助的环境。

幽闭空间是喜闻乐见的恐怖元素，而当空间无限大的时候，人类展露无遗的渺小同样可以引发恐惧。配合影片的3D效果，漂浮于黑暗的太空中，一切都遥不可及，女主角在绝望之下丧失信心是很真实的反映。瑞恩的自暴自弃不但让马特大叔能够再露次脸，更强化了求生意志可以创造奇迹的正能量。

人力渺小的无助感在《星际穿越》中表现的更为明显，因为面对的不是可控的宇航技术，而是不可控的时间。反观殖民火星的土豆博士，这种本应很强烈的危机感被太多乐观的情绪和植物学幻想冲的一干二净。

中国元素的出现在《地心引力》中的出现也更自然一些，看不懂汉字凭借位置判断按钮的功能，增加了紧张感，也表现了宇航技术的共（shan）通（zhai）性。和独身闯太空还要自己做司机比起来，人满为患的春运太幸福了……

本片另一个要素就是人情味儿了。马特在理性判断局势后牺牲自我，不是英雄式的壮烈，而是慈父式的关爱。

在飘向宇宙深处的过程中，给瑞恩留下的，除了生存的机会，更多的是精神上的抚慰。不断地告诉瑞恩可以做到，还不断调侃自己所创造的记录，以及不忘看一眼美丽的太阳，直到通讯中断。

至于片中那些经不住推敲的设定，就不在这里吹毛求疵了。毕竟，再硬的科幻也是科幻，真的拍一部没有物理学理论硬伤的电影，那就叫纪录片了。

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