北京人艺《风雪夜归人》焕新归来
中新网北京4月28日电 (记者 高凯)北京人艺“经典保留剧目恢复计划”的开篇之作,也是剧院今年首部新排大戏——《风雪夜归人》日前在首都剧场拉开演出帷幕。
《风雪夜归人》是著名戏剧家吴祖光创作于1942年的经典之作,以民国名伶魏莲生与官宦姨太太玉春的情感悲剧为主线,刻画了一对“同病相怜”之人对爱与尊严的觉醒与追寻。北京人艺于1957年首演,由夏淳导演,张瞳、杨薇、童弟、舒绣文等表演艺术家共同打造出了首版舞台经典。时隔68年,这部承载着历史积淀的经典之作焕新归来,既坚守了原作的精神内核,又通过舞台呈现与艺术手法的创新注入当代思考。
北京人艺《风雪夜归人》焕新归来。北京人艺供图 担任该剧艺术指导的冯远征认为,“这个剧本有自身的独特性,并不是简单地描写爱与恨、好人与坏人,更多的是人性上的挖掘。但如果将这个过去的故事原汁原味地搬上舞台,可能会让现在的观众有一点距离感。因此本次排演强化了爱情这一叙事主题,把‘凄美’作为这个戏的核心基调,并将中国传统文化元素注入其中,以现代视角重新解读经典。”
在导演闫锐看来,经典剧目是剧院的底蕴,排演经典既要传承经典韵味,又要与当下观众共鸣,对导演而言是修内功,“只有不断重排,经典剧本才能和观众同呼吸;而融入民族特色的排演方法,也增添了这个剧目与世界对话的可能性。”
北京人艺《风雪夜归人》焕新归来。北京人艺供图 在话剧表演中融入昆曲美学是新版《风雪夜归人》的突出特色。“剧本语言富有诗意,又有戏曲故事的背景,因此我们尝试将昆曲的雅致悠远融入话剧表演,特别设计了融合戏曲身段的形体动作,让演员通过唱念做舞的戏曲技法,更生动地外化人物内心。”闫锐阐释道。
特邀出演魏莲生的北方昆曲剧院演员刘恒认为,“戏剧和戏曲都注重塑造人物,但戏曲依托程式化表演,戏剧则完全依靠内心真实情感。”在角色塑造中,他调和两种表演形式,举手投足间既有话剧的生活质感,又暗藏戏曲的诗意韵律。饰演玉春的陆璐本来就有着专业的舞蹈功底,她表示,“舞蹈是情感的放大,戏曲则是收敛,看似程式化的动作,内核情感却由内而外自然渗透。”融入昆曲身段后,玉春呈现出东方女性特有的婀娜婉约之美。饰演苏弘基的李洪涛首次在舞台展现戏曲唱腔,他觉得本剧的创作是一次“舞台上的沉淀”。
北京人艺《风雪夜归人》焕新归来。北京人艺供图 在《风雪夜归人》的二度创作中,主创团队以剧本本身蕴含的“诗境美”为支点,着力激发东方传统美学的当代生命力。冯远征表示,“我们首先要在视觉上让观众感受到纯粹的美。”为此,舞台设计摒弃了繁复的具象场景和高科技手段,转而从中国传统戏曲中汲取灵感,主要以软景构建写意空间。不同于戏曲的“守旧”,层层垂落的纱幔打造出轻盈、空灵、干净的意象,戏曲舞台上常用的“一桌二椅”作为主要道具,与随剧情流动的轻薄幔帐、倒悬的枯树虬枝、简约的中式围栏、典雅的月亮门等组成院落、戏台和书房等场景,辅以光影打造出不同时空,赋予凝练简洁的舞台以“东方诗境美”。
据悉,该剧本轮将演出至5月11日。(完)
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